□许伟涛

政策是风向标，也是对新生事物发展现状及趋势研判分析的结果。故此，追溯沉浸式旅游业的政策“源动力”，更有利于助推焦作高能级文旅的华丽转身。

如今，“沉浸式”早已不是新词了，沉浸式体验已俨然成为人们对旅游消费的新需求，而作为旅游景区也早已不是选择转型与否，更应是选择如何迎合需求，创造需求。那么，文旅行业又是从什么时候试水“沉浸式”的？在国内业界，普遍把王潮歌于2013年导演的第一部“又见”作品——《又见平遥》作为沉浸式文旅项目的标志。其独特的体验感受很快为其赢得了口碑和效益，也为文旅行业走沉浸式发展提供了路径指引。

其实，作为山西省“十二五”期间由能源大省向文化大省转型跨越的重要旅游发展项目之一，可以这么说，《又见平遥》本身也是政策推动的产物。2019年，国务院《关于进一步激发文化和旅游消费潜力的意见》提出“要发展基于5G、超高清、增强现实、虚拟现实、人工智能等技术的新一代沉浸式体验型文化和旅游消费内容”；2020年7月，在文旅部产业司的指导支持下，国家文化科技创新服务联盟牵头成立了沉浸式文旅新型业态培育平台，并提出到2023年培育100个示范项目和30个孵化基地，实现文化新型消费产业集群产值300亿元。

国家政策已经释放了很明显的信号，未来沉浸式旅游业态就是政策鼓励发展的方向。沉浸式体验也正是通过文化IP的挖掘，加上VR等科技的应用，再加上虚实结合的空间营造，共同打造出沉浸式的叙事环境，让人体验到感官的震撼、情感的共鸣、思维的认同从而实现旅游产品的迭代升级，引领一种新型消费方式。

景区景点的丰富完善一直与旅游需求，与人民群众对观看美丽风景体验美好生活的需求变迁相同步。在政策“源动力”驱动，市场新需求拉动下，沉浸式旅游项目随之萌动，王潮歌也继《又见五台山》《又见敦煌》《又见马六甲》之后，推出了她的又一个系列创意作品《只有峨眉山》《只有爱》《只有河南》。

如今，走过8年多发展历史的沉浸式产业，既有探路先锋，又有国家政策推动，文旅行业更应该在产品改造及转型方面闻风而动，顺势而为。毕竟，任何国家鼓励政策皆是针对产业培育期和成长期而设计，正所谓“过了这个村，就没有这家店了”，谁能抓住政策机遇，借助政策红利，快速壮大自己，谁就能在未来的竞争中占得先机。