□杨清喜

小小说集《幸福的瓷器》，共有76篇作品21.4万字，由河南文艺出版社2020年9月出版。它是河南省作家协会重点作品扶持项目，被冠名为“青年作家文丛”。读其著，品其文，咀其质，感受如后。

景物描写趋美。当代中国文艺理论观，认为文学作品应写出典型环境中的典型人物。这个典型环境，有大环境和小环境之分。所谓大环境，是指一个国家、一个时代的宏观环境。小环境，是指一个地域、一方宅寺、一种场面、一个具体的行事生活环境。通读其作品，作家往往注重的是后一种环境，也就是具体的行事生活环境。这样的环境，既有人文环境，又有自然环境。在人文环境和自然环境中，作家又往往看重自然环境，也就是传统意义上的景物描写。作家在这些作品中，并非见景就描、就写，而是注意选取景物来描写。由此，可以看出作家的审美标准和审美趋向，从而彰显了作家的人格情操和生活情趣的取舍。小小说或微型小说不太好写，读者要在7分钟左右的时间阅读完一篇作品，作家构思是否巧妙、人物形象是否丰满、语言描写是否有个性、情节铺陈是否引人入胜，这些元素都是对作家文学素养、文学功底、文学品位的考量。这方面，我在通读《幸福的瓷器》小小说集后，感觉到作者陈小庆的文学积淀和把控此类文学作品的创作规律，还是得心应手的。

人物塑造趋纯。该作品，语言描写顺畅，故事情节诱人，思想寓意正知正见。在叙写路径的指向上，又有以对话描写突显和铺陈描写突显的两种叙写方式。一是对话描写倾向说，作品通篇对话突显，通过对话来彰显人物的性格和塑造人物形象，作品《嫁妆》《朝朝暮暮》《东坡买房》就体现了这一点。二是作品在情节铺垫阶段的情理、事理彰显了素常、平淡，其作品的主旨体现在即将结尾处。这就给读者一个意外的惊异，也就是如相声作品结尾处的“抖包袱”使人恍然大悟，并让人产生“原来如此”的一惊和释怀。三是其理趣蕴含在整篇作品从头至尾的描写叙事中。《考试记》《合影》《饼屋记》就属于这类作品，故事情节也是引人入胜、喜闻乐见的。铺陈式的描写，有娓娓道来的感觉，文势通畅而有趣。这些铺陈式的作品，与作品集中的对话样的作品有异样的风格。对话，通过通篇的对话，显出文风的活泼和生动。铺陈式描写，使心理描写得以彰显，给人以淳厚绵绵的文意感受。文集中，从表达的形式上说，不得不提另一类作品，这就是时间、空间的穿越式作品，《东坡买房》《我的哥们曹操》《一块来自明朝的砖》，诸如此类作品。作家把时间、空间，甚至是人物都放在历史上的某一特定场景中来构思。但事件，切入的是现实生活。也许这样写的目的是作家顾忌到现实，或是给自己营造一个更为广阔的描写、抒发、铺排的时空环境。这是作家的别出心裁，也是作家的独具匠心。

情节设置趋细。小小说，不像短篇小说、中篇小说和长篇小说那样，有较大的篇幅空间来容纳人物、景物和人物，情节的铺陈和推演都能相对舒展得开。小小说，在这个方面更得用心留意，稍有疏忽，就可能流于平庸之作，前功尽弃。这部小小说集里的作品，力戒平庸，每篇都力争异峰突起，从题目选择，到内容取舍；从情节演进，到“淡”“浓”相宜，使2000字左右的一篇小小说让人爱不释手，咀嚼有趣，回味悠长，的确不是一件容易的事情。集子中的每篇作品，作家都耗费心血，在细节与非细节方面，及至在细节的方方面面都句斟文酌，用心推敲，让其人物的言行与环境相符，让读者看后，的的确确像自己生活中所发生的事一样，似曾相识，又另辟蹊径。像作品《1970年的洪水》《浣裳记》《神秘来电》《信仰》等作品，在细节方面都处理得耐人寻味，能使读者饶有兴趣地读下去。这部小小说集，像多棱镜的效果，每篇切入生活的一个侧面，但综合起来都是反映社会人生的世相，表达了作家追求真善美的人生态度，也可以说是作家世界观、人生观和价值观的综合体现。

一位世界著名的作家曾说过这样一句话：“哪里有什么写作天才。天才，就是注重细节的人。”