□廉彩红

《谷镇的戏院》是我市著名作家杨晶的又一力作，讲述的是一个叫谷镇的地方上发生的故事。

因为我刚刚看完杨晶老师的散文集《生命因为遇见你》，而本部小说又是以第一人称所写，所以我经常混淆这两本书里的主要人物，觉得散文里的父亲和母亲就在小说里，散文里的亲戚朋友也在小说里闪耀光彩。是虚构还是事实，我常常在看小说的过程中有此疑惑。其实，小说就是以一定史料为基础进行的文学加工，之所以让人产生真实事件和真实人物的感觉，正说明了作者的功力和驾驭文字的能力。

读《谷镇的戏院》常常让人掩卷长思。小说里形形色色的人、纷争不断的人，那些动荡、辗转和茫然、坚定，那些执着、对抗和妥协、伤害演绎出特殊年代下特定人物的悲喜交织、恩怨互生。我为书中人物提着心，为孔祥君、孔令琪、大壮等人的不公平待遇而愤恨、担心，也为王延岭、刘经民、葛有智之流的暴虐、卑鄙无耻而怨愤不已。

小说塑造了许多栩栩如生的人物形象，我私以为大壮和王延岭是最具特色的两个人物。他们土生土长于这片土地，一方水土却养出了不同的人，正与邪、善和恶在他们身上一直较量着。当然，大壮似乎一直处于被打压很底层的状态，而奸猾狡诈、卑鄙无耻的王延岭却占着绝对上风，掌握着话语权、领导权。让人感动和欣慰的是，不管大壮处于什么样的境地，他都保持着对弱者的同情和帮助，对文艺的爱好和坚守。他给孔导演家挑粪、压水灌溉、在送物资的路上照顾孔令琪等都反映了一个最底层劳动人民的朴实善良。说实话，当我看到大壮主动而且一而再再而三地请求孔导演教他拉“瓢”时，我是很吃惊的——一个没有上过学，五大三粗，一顿能吃下三大海碗面条的汉子，竟然喜欢“瓢”这样文雅的事情？大壮用他的坚持告诉我，是的，他是发自心底地爱着。

王延岭是小说里性格很复杂的一个人，他阴险、狠辣，仗势欺人，做了许多坏事。他积极筹建《红灯记》剧组，大概是为了表明自己对文艺的支持。他毫不顾忌自己只有一只眼，也要出演李玉和，就是因为更强烈的私心：一满足自己的虚荣心，二认亲闺女水仙，三打压大壮，四就是一个残疾人的邪恶心理——别看只有一只眼，我照样演英雄。但他毫不顾全大局，数次制造事件影响演出，让他心灵深处的“小”暴露无遗。这些卑劣的行径让他残留的一丝亲情也呜呼哀哉了，继而读者们也彻底了解了这个人——无情、无义、自私、阴险。

本书视角很独特，作者以一个孩子的视角为观察主线，每一个事件的发生都是通过这个孩子传递给我们的。《谷镇的戏院》采用了线行的叙述方式，几条并行的线进行讲述，时而交叉，使读者看时并不觉得突兀和脱节，反而通过条理清晰的讲述更清楚地认识到每个人物的性格和命运，明白事情的走向。它好像不确定谁是中心人物，但只要看过书就能明白书中的主角、配角，乃至于其他相关人员彼此之间的关系。这正是作者采用孩子视角的聪明之处，孩子的心思是透明的、不加掩饰的，孩子的眼睛是清澈的，经过多年洗礼，那样的场景、那样的印记一定还深刻地印在“孔令琪”的心里。

这本小说里既没有炮火连天，也没有白热化的地下党活动，更没有高举臂膀喊口号时刻表忠心，力量在哪里？信仰在哪里？就在所有微小的遭遇和重重磨难的事件里，也在众多小人物的善举里。

作者通过用两天时间修复戏楼来表明人们对党的热爱和忠诚，对戏的喜爱和渴望，对文化的热衷和递延。这些在苦难泥泞前行的底层民众，永葆善良之心、正义之感。也许他们发出的光很微弱，但只要是光，就有穿透力，就有照亮生活的本能，也是让我们的文化无论经历什么样的年代、战乱都能延绵不断、生生不息。这些小说人物，更是真实生活里的人反映在文学里的角色，他们在现实里成为过去，却在文字里熠熠生辉。

小说的语言也是决定小说质量的关键，作为本土小说家，杨晶老师在《谷镇的戏院》中全程采用大白话，怀川土话更是从始至终贯穿其间，读来倍觉亲切。“越是写大白话，越是要在养浩然之气上下功夫。如果心浮气躁，耽于游乐，也绝写不出有灵气的白话文章。”文学评论家胡河清在《胡河清文集》有此阐述。对文学作品来说，越是直白朴实、越接地气的，越能融入老百姓的生活中，越能让人理解和接受。

当一本小说让人一读再读时，它一定是好小说，它能带给人思索，《谷镇的戏院》就是个证明。它并不大宏阔，反映的事件也很民间、细小，但它的力量是持久的，这是弱光的持续力。